SALÓN DEL TRONO Y ZAGUÁN DEL PALACIO DE CAPITANÍA DE BURGOS.

En la primera planta del palacio de Capitanía de Burgos se encuentra el Salón del Trono. Se caracteriza (Imagen Superior) por tener un techo con los escudos de armas de Infantería, Caballería, Artillería e Ingenieros. Además cuatro balcones se abren a la calle con vidrios emplomados con el escudo nacional, dos castillos medievales y efigies de guerreros y soldados medievales de los destinados en los tercios de Flandes.

A la entrada del palacio (Imagen inferior) se encuentra el visitante un zaguán con un techo profusamente artesonado. Además se pueden ver vidrieras que representan los escudos de las provincias de la antigua región militar Pirenaica Occidental, éstas son; Navarra, Logroño, Alava, Guipúzcoa, Santander, Vizcaya, Soria y Burgos).

VIDRIERAS Y CLARABOYA DEL PALACIO DE CAPITANÍA DE BURGOS.

IMAGEN SUPERIOR; la vidriera inserta en el palacio de Capitanía de Burgos consta de tres partes.

La parte de la izquierda representa al Conde de Castro, que era adelantado Mayor de Castilla, dictando según su puesto un laudo arbitral.

La parte central es una alegoría de la ciudad con su escudo sostenido por un guerrero y un heraldo.

A la derecha puede observarse el Juramento de la Reina Isabel en el convento de San Ildefonso de Burgos en 1476.

IMAGEN INFERIOR; En la techumbre puede verse una claraboya con un escudo de la ciudad y,  a su alrededor, los escudos del Cid, el Almirante Bonifaz (primer marino de la región), el Condestable de Castilla y el de Graci Martínez de Lerma (Alcalde Mayor de Burgos).

COPIA DE LA BATALLA DE BAILEN EXPUESTO EN EL PALACIO DE CAPITANIA DE BURGOS. OBRA DE ALONSO DE VISO REPRODUCIENDO ORIGINAL DE CASADO DEL ALISAL.

           CUADRO ORIGINAL DE LA BATALLA DE BAILÉN

José Casado del Alisal (Villada (Palencia), 1832 – 1886),. Se formó en la Escuela de Artes y Oficios de Palencia y en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde estudió bajo la dirección de Federico Madrazo.

 En 1855 consigue, por su cuadro Resurrección de Lázaro, una beca para ir a Roma; posteriormente, se formó en París a partir de 1861. Obtiene medallas en las exposiciones nacionales de 1860 (por su cuadro Los últimos momentos de Fernando IV el Emplazado) y 1864 (por La rendición de Bailén). Fue director de la Academia Española de Roma y miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

Cultivó especialmente los temas históricos. Así, se le deben numerosos retratos de la alta sociedad de la época, como (Espartero, Isabel II, Alfonso XII, Castelar). Pero, sobre todo, es pintor representativo de una tendencia pictórica que domina la segunda mitad del siglo XIX: la pintura de grandes acontecimientos en relación con la historia de cada país. Se trata de “pintura de historia” o “realismo retrospectivo” en la medida en que trata de recrear con realismo hechos ocurridos en el pasado histórico.

 Además, realizó algunos cuadros de género, como Retrato de una dama francesa. Su estilo es un tanto frío, intentando conciliar el academicismo y los ideales románticos.

José Casado del Alisal realizó LA RENDICIÓN DE BAILÉN o La Capitulación de Bailén. 1864. Óleo sobre lienzo, 500 x 338 cm. Museo del Prado, típica pintura de historia con claras alusiones a la obra de Velázquez. Es representativo del género “realismo retrospectivo”: gran tamaño, luz velazqueña, actitud variada en los personajes y una notable verosimilitud general.

BATALLA DE BAILÉN (19 de julio de 1808). Primera derrota de un ejército del invicto Napoleón.

En el palacio de Capitanía de Burgos, en el rellano al que se llega tras subir la escalinata que va a dar al Salón del Trono, puede contemplarse una copia (imagen inferior) de la batalla de Bailén, realizada reproduciendo el original de Jose Casado del Alisal,  en este caso obra de Alonso de Viso realizada en 1928 (original 1864).

PALACIO DE CAPITANÍA DE BURGOS.

En el siglo XVIII se establecieron Capitanías Generales de Distrito por el territorio peninsular a fin de organizarlo en una estructura militar; una de ellas fue la Capitanía General de Castilla la Vieja. En 1841, un Decreto de Espartero instituyó 14 Capitanías Generales, una de ellas Castilla la Vieja; la provincia de Segovia se encuadró en la Capitanía General de Castilla la Nueva, y se creó una Capitanía General de Burgos que comprendía Burgos, Santander, Logroño y Soria.

En 1859, la Capitanía General de Castilla la Vieja pasó a integrar el 4º Distrito Militar, junto con la Capitanía General de Galicia. La Capitanía General de Burgos fue suprimida en 1866, y su territorio pasó a formar parte del Distrito de Castilla la Vieja. Así, esta última comprendía los Gobiernos Militares de Ávila, Burgos, León, Logroño, Oviedo, Palencia, Salamanca, Santander, Soria, Valladolid y Zamora.

 En 1872 se restableció la Capitanía General de Burgos, por lo cual Castilla la Vieja perdió Burgos, Logroño, Santander y Soria. En 1893 se impuso la división militar de la Península en 7 Regiones Militares; la Séptima Región Militar quedó integrada por Castilla la Vieja y Galicia, pero en 1896 se creó una Octava Región Militar para Galicia, y la Séptima Región Militar ocupó tan sólo Castilla la Vieja.

Cuando en 1841 se establece por primera vez una capitanía general para Burgos, se designa vivienda para el Capitán General, oficinas y Estado Mayor, como era tradicional en inmuebles palaciegos, muy alejados de la estética austera habitual del ámbito militar. Después de varias y diferentes ubicaciones en 1902 se toma la decisión de ubicar la capitanía de Burgos en la llamada entonces Plaza de las Cuatro Torres. El antiguo nombre de Plaza de Cuatro Torres tenía su origen en que, en el solar que actualmente ocupa el palacio de Capitanía, se levantó hasta comienzos del siglo XX el Palacio de las Cuatro Torres perteneciente a la familia de Los Brizuela.

El 17 de Julio de 1903 el ayuntamiento toma la decisión de derribar el palacio de los Brizuela y, posteriormente, el 16 de Diciembre, el rey aceptó que fuera el mismo ayuntamiento el que construyese un palacio como sede de Capitanía. Ésta duro tres años siendo el arquitecto de la Capitanía General  Saturnino Martínez Ruiz, y es el 10 de agosto de 1907 cuando el ayuntamiento recepciona la obra que, un mes más tarde, para a ser utilizada por la capitanía General a un alquiler anual de 15000 pesetas.

Para que pasara a formar parte del patrimonio militar, tuvo que hacerse una permuta aprobada por Real Decreto en la que los terrenos que ocupaba el cuartel de caballería pasaban a formar parte de la ciudad, y el inmueble de la Capitanía General a la propiedad del Ministerio de Defensa.

Fue escenario de la constitución de la Junta de Defensa Nacional en 1936 y tomó posesión de su alto cargo el Jefe del Estado. Desde este edificio se realizó la emisión del último parte de guerra por el que finalizó la Guerra Civil española.
El edificio posee almenas, de acuerdo con su carácter militar. Encima de la balconada son de reseñar los escudos de España y de la ciudad de Burgos. El edificio contiene cinco puertas, una escalinata, un patio central y un Salón del Trono.

Desde sus orígenes y hasta 2002, en que las Regiones militares tradicionales desaparecen para pasar a organizarse  en unidades tácticas en función de los cometidos y misiones asignados, el palacio ubicado ya en la Plaza Alonso Martínez, ha albergado la sede de la Capitanía General y del Mando Regional, siendo ahora mismo sede de la Comandancia Militar de Burgos, Soria y Cantabria.

-Puedes recorrer su entorno.

FACULTAD DE TEOLOGÍA DE BURGOS

EL SEMINARIO DE BURGOS data  de 1566. Es el primero de España erigido según las normas del concilio de Trento. El eminente cardenal D. Francisco de Mendoza y Bobadilla fue su fundador original. Desde sus comienzos constó de tres secciones: gramáticos, artistas y teólogos.

En sus instalaciones se encontraba asi mismo, un colegio para clérigos, que impartía  pastorales en Arcos de la Llana, pueblo de Burgos. Es en 1579, el arzobispo burgense, cardenal Pacheco, quien idea y presenta el plan conjunto de religiosos y clero secular, con la intención de dotar al clero de un nuevo fondo académico y univeritario en su formación, este proyecto fracasó por la cerrada oposición del propio clero.

Aún así el seminario se consolidó gracias a la calidad formativa de su cuadro de profesores y en las muchas admisiones y matrículas. Nombres como Diego de Vitoria, Alonso Venero, Juan y Gregorio Gallo, Luis y Cristóbal de Torres, Cosme de Lerma. Rectores como el Venerable Barrantes, profesores como el canónigo Villota, fundador del Colegio de Ultramar (Seminario de misiones), o alumnos como Andrés Manjón son indicativo de  la calidad en la formación de sus prestigiosos alumnos por parte del seminario.

Se convierte de la mano del papa León XIII, en 1897, como UNIVERSIDAD PONTIFÍCIA integrando en su seno las Facultades de Teología, Derecho Canónico y Filosofía, teniendo continuidad hasta 1931.

Fue el día 6 de Febrero de 1967 cuando la Santa Sede erigió en Burgos una de las dos sedes de la Facultad de Teología del Norte de España en base a su trayectoria científica, la riquísima documentación de su biblioteca, especialmente en fondos teológicos e históricos, junto sus modernas instalaciones.

Desde su creación la FACULTAD UNIVERSITARIA DE TEOLOGÍA ha experimentado los siguientes hitos académicos.

• Creación del Instituto de Teología del Sacerdocio “Juan de Avila” (1968).
• Erección del Instituto de Teología para Laicos (1968), transformado posteriormente en Instituto Superior de Ciencias Religiosas (1995).
• Creación del Instituto de Misionología y Animación misionera “P. José Zameza, SJ” (1974).
• Creación del Instituto de Teología a distancia (1980).
• Comienzo de los Cursos de formación para la Vida Religiosa en colaboración con la CONFER de Burgos(1981).
• Creación de los Seminarios “Rerum Novarum” de la DSI y de Formación Familiar (1991).
• Constitución del Aula Universitaria “Pensamiento y Sociedad” merced a un convenio con Caja de Burgos y la Facultad de Filosofía y Letras (Humanidades) de la Universidad Burgalesa (1993).
• Mención especial merece la erección del INSTITUTO SUPERIOR DE CIENCIAS RELIGIOSAS “SAN JERONIMO” el día 26-8-1995 por la Congregación para la Educación Católica.
• Firma de un convenio entre la Facultad de Teología y la Universidad de Burgos (28-6-1996), que regula las materias acreditables o convalidables en ambas instituciones.

De la misma forma, siguiendo las orientaciones de la “Sapientia Christiana”, se han afiliado a la de Burgos los siguientes seminarios:

• Seminario Mayor Diocesano. Sigüenza-Guadalajara (1969).
• Seminario Mayor Diocesano. Astorga (León) (1975).
• Seminario Mayor Diocesano. La Laguna (Tenerife) (1980).
• Seminario Mayor Diocesano. El Burgo de Osma (Soria) 1999.
• Centro teológico “Las Palmas”. Las Palmas de Gran Canaria 2001.

  

VOCABULARIO RELACIONADO CON LA CATEDRAL DE BURGOS -Para su comprensión y conocimiento-

VOCABULARIO 

Ábside.- Parte abovedada y generalmente semicircular que sobresale de la fachada posterior de una iglesia. 

Agujas.- Chapitel estrecho y alto de una torre o del techo de una torre. 

Arbotantes.- Apoyo exterior de las bóvedas góticas, formado por uno o varios estribos y uno o varios tramos de arcos. 

Arquivolta.- Conjunto de molduras que decoran el exterior de un arco. 

Bóveda.- Estructura que cubre el espacio entre dos muros o varios pilares. 

Capilla.- Zona dentro de la catedral con un altar y una advocación particular. 

Catedral.- Iglesia principal de una diócesis y parroquia del obispo. En ella está su cátedra. 

Cimborrio.- Cúpula, de base cilíndrica, para cubrir un edificio. 

Claustro.- Galería que rodea el patio principal de una iglesia o convento. 

Cornisa.- Remate de paredes o columnas con molduras. En el arte gótico, las molduras suelen tener hojas . 

Crucero.- Espacio donde se cruzan la nave mayor de una iglesia y la que la atraviesa. 

Cuerpo.- Parte en la que se divide un edificio desde su base hasta una cornisa.

Chapitel.- Remate de las torres que se eleva en forma piramidal. 

Estribos.- Elementos que sostienen una bóveda y contrarrestan su empuje. Se llaman también contrafuertes. 

Galería.- Pieza exterior de un edificio larga y espaciosa, con muchas ventanas o columnas. 

Girola.- Nave que rodea el ábside de las iglesias. 

Gótico.- Estilo arquitectónico que se inició en el s. XII y llegó hasta el s. XIV o XV. 

Nave.- Espacio en las iglesias que se extiende a lo largo entre muros o filas de arcadas.

Nervios.- Arcos que salen de la parte interior de una bóveda. 

Parteluz.- Ventana arqueada u ojival, dividida en el centro por una columna. 

Pináculo.- Parte superior de un templo. 

Planta.- Diseño o figura que forma en el suelo un edificio. 

Retablo.- Colección de figuras pintadas o talladas que representan en serie una historia de tipo religioso y que se coloca en la parte de atrás de un altar. 

Rosetón.- Ventana circular calada, con adornos. 

Sacristía.- Lugar donde se revisten los sacerdotes y se guardan los objetos pertenecientes al culto. 

Sede episcopal.- Capital de una diócesis. 

Tímpano.- Zona situada encima de una puerta, de forma triangular o semicircular. 

Torre.- Construcción cilíndrica o con forma de prisma, más alta que ancha, aislada o que sobresale de un edificio. 

Transepto.- Nave transversal de una iglesia que forma el brazo corto de una planta en forma de cruz latina. 

Triforio.- Galería que está por encima de las capillas, se puede decir que en el tercer piso; servía para vigilar lo que ocurría dentro de la catedral y también fuera (porque tenía unas puertas para salir al exterior).

PALACIO DE CONGRESOS Y AUDITORIO FORUM EVOLUCIÓN BURGOS

En enero de 2012 el alcalde de Burgos Javier Lacalle hizo público el nombre del auditorio y palacio de congresos que, diseñado por  Juan Navarro Baldeweg dentro del complejo de la Evolución Humana, fue comenzado a construir en 2005.

El nombre elegido sin concurso público fue FORUM EVOLUCIÓN BURGOS, un nombre en honor al complejo donde está ubicado, pero que utiliza un latinismo como primera palabra en detrimento del castellano.

El Forum Evolución Burgos está localizado como el resto del conjunto en el paseo de Atapuerca y dispone como áreas más significativas; de un auditorio de 1.550 butacas, una sala polivalente de 653 butacas y una sala de exposiciones de 2.300 metros cuadrados, además de oficinas y una acustica muy depurada. Dispondrá además de un restaurante para 300 comensales.

Después de más de 100 millones d einversión presupuestaria, el complejo será dirigido por la cordobesa Estefania Montes que, esperando su próxima inauguración en Junio tiene ya concertados más de una veintena de congresos, el primero, el de agentes de seguros de España.

A su inauguración está invitada la casa real y se espera que pueda abrirse con la intervención del burgalés, y director de orquesta de fama internacional,  Rafael Frühbeck de Burgos.

ERMITA DE SAN OLAV -Covarrubias-.

LA ERMITA DE SAN OLAV, se ubica en pleno campo a aproximadamente Kilómetro y medio de la localidad de Covarrubias (Burgos) en el tradicionalmente llamado valle de Los Lobos, por la carretera dirección a Hortiguela o monasterio San Pedro de Arlanza, aunque lo ideal es tomar el camino que sale del propio pueblo al lado del camping y que lleva a ella directamente. 

Es el cumplimiento de la promesa hecha hace 800 años a la princesa Kristina de Noruega por su esposo, el Infante Felipe de Castilla. Llegada desde Noruega a Kristina el día de la boda, el infante promtió una capilla en honor a San Olav con el fin de estrechar la distancia que le separaba de su país y familia, pero la promesa no se cumplió a tiempo y Kristina murió cuatro años después de haber llegado a España.

Kristina tiene un sepulcro donde reposan sus restos en la colegiata de Covarrubias, el pueblo que promovió la Fundación Princesa Kristina con el apoyo de la embajada noruega en España y otras entidades públicas y privadas, con el objeto de mantener la estatua de la princesa que se encuentra en la localidad ycon el reto de erigir la ermita en honor a San Olav y dotarla de contenido.

La historia se originó en el siglo XIII, cuando debido a las alianzas castellanas y noruegas dentro del Sacro Imperio Romano Germánico se llevó a cabo el compromiso matrimonial en 1257 de la princesa con el infante Felipe de Castilla, hermano del rey Alfonso X, el Sabio, porque dicho matrimonio era conveniente tanto para Alfonso X como para el padre de la princesa, el rey Haakon IV. Sin embargo, la princesa enfermó enseguida de melancolía y murió sin dejar descendencia.

Su marido, que antes de su matrimonio había sido abad de la Colegiata de San Cosme y San Damián de Covarrubias y más tarde obispo de Sevilla, hizo enterrar a su esposa en el claustro de la colegiata de Covarrubias.

A finales del siglo pasado se creó la Fundación Princesa Kristina y pronto empezaron las ideas de construir la ermita de San Olav. El Patronato de la Fundación Princesa Kristina de Noruega decidió que el proyecto que mejor respondía a los fines de la capilla, era el realizado por el arquitecto leonés Pablo López Aguado y por Jorge González Gallego. El resultado es un edificio multifuncional y modernísta de madera y metal, abierto a un teatro natural exterior y de inversión cercana al millón de euros.

-Puedes ver un vídeo de su inauguración.

RELOJES DE SOL EN EL ARCIPRESTAZGO DE ARLANZA -Por Pedro Morella-.

Tablas de reloj de sol de pies. Folio 7v. Códice Vigilano (976).

Seguimos comprobando en el ARCIPRESTAZGO DE ARLANZA la riqueza del patrimonio gnomónico de Burgos. Aunque todavía queda mucha provincia por recorrer, los 55 ejemplares localizados en este territorio hace que el número de relojes inventariados supere ya los tres centenares.

En esta entrega destaca sobremanera el conjunto de relojes de sol del Monasterio de Santo Domingo de Silos. Se describen siete relojes localizados en el claustro románico; dos más almacenados en la cripta: un cuadrante triple y otro polar, y un curioso reloj horizontal de origen francés instalado en la huerta. Se da también noticia de las tablas horarias de reloj de sol de pies, relacionadas con el monasterio, que se encuentran reproducidas en miniaturas de los siguientes códices: Códice Vigilano (976), Liber Ordinum de Silos (1052) y Liber Comicus de Silos (1072).

-Puedes descargarte todos en el número 26 de la Zona de Descargas de Burgospedia.org

Silos. Claustro bajo. Relojes 1, 2, y 3. Arcos sexto y séptimo.

CAPILLA DE LOS CONDESTABLES

LA CAPILLA DE LOS CONDESTABLES  sustituye a una antigua capilla gótica que se consagraba a San Pedro. Es encargada por los Condestables de Castilla (Máxima figura gubernativa del reino que tenía su sede en la casa del Cordón)  y edificada sobre la capilla central de la girola.

Los condestables que la encargaron fueron Pedro Fernández de Velasco y Mencía de Mendoza y Figueroa para que hiciera las veces de  de panteón familiar y aunque se conoce como la Capilla de los Condestables, su nombre primigenio, y como se denominó por sus impulsores; fue Capilla de la Purificación de la Virgen, a la que estaba dedicada devocionalmente.

Su diseño arquitectónico es obra de  Simón de Colonia, quien comenzó las obras en 1482. Se trata de una joya de la arquitectura que es muestra clara del gótico tardío y la transición entre el arte gótico al temprano renacentista: Simón mejoró el  solar irregular de la capilla para despues diseñar y concluir un espacio único, que tienen como corolario en su parte superior una bóveda estrellada, octogonal, con su zona central calada, de tal modo que aprovecha y se nutre de luz cenital. La obra se completa en 1517, con la construcción junto a ésta de una sacristía de uso eclesial, creada por Francisco de Colonia.

Entre 1523 y 1526 Diego de Siloé y Felipe Bigarny crean en su centro el retablo mayor. Su arquitectura es original y transgresora: la Purificación de la Virgen, a la cual no olvidemos está dedicada, ocupa por completo el primer cuerpo, diseñado hábilmente como si fuera un escenario, contiene esculturas de tamaño natural en las que se aprecian la diferentes escuelas y tendencias en las que bebieron Bigarny y Siloé. El retablo y su cuidada policromía fue obra de León Picardo.

En el frente lateral derecho se encuentra el  retablo dedicado a Santa Ana, obra en su mayor parte realizada por Gil de Siloe y acabado por su hijo Diego con la citada obra policrómica de León Picardo. Su forma se estructura en tres cuerpos terminados en un alto dosel, inspirada en una de las agujas de la catedral.

Coronado  por una imagen de “Santa Ana triple” contempla y reune una serie de imágenes de santas, con excepción reseñable y evidente de un “Cristo muerto” que es sostenido por dos ángeles dolientes obra de Diego de Siloe.

Simétrico a éste existe un retablo renacentista dedicado a San Pedro obra también de Felipe Bigarny y Diego de Siloe.

En la capilla todavía pueden contemplarse varios sepulcros góticos que existían ya en la antigua capilla de San Pedro y que los condestables de Castilla respetaron al construir la suya.

Corresponden a los obispos Pedro Rodríguez de Quexada y Domingo de Arroyuelo. Los condestables fundadores en forma de sepulcro personal, como corresponde al protagonismo que le daba el encargo de la obra arquitectónica y a su propio cargo institucional, están en el centro de la capilla y fueron exquisitamente labradas en mármol de Carrara sin estar clara su autoría.

La reja de entrada a la capilla está considerada la obra cumbre en la carrera de Cristóbal de Andino.

Son muchas las joyas que se encuentran en la capilla y entre ellas está  el cuadro de la Magdalena obra de Giovan Pietro Rizzoli, apodado Giampietrino, que fue discípulo de Leonardo da Vinci, así como un Cristo crucificado del burgalés Mateo Cerezo.

-Puedes ver en un vídeo una explicación sobre su arquitectura y diseño.